株洲沥青瓦全国报价

株洲沥青瓦全国报价上世纪以来的民族器乐曲， 即已有不少汲取了西方音乐体裁和曲式结构逻辑，近些年来， 有些音乐的创作或评论更有融入某些现代结构观念的倾向。如上世纪 80 年代曾获全国音乐作品比赛荣誉奖和被誉为较具划时代意义的作品———胡登跳先生的丝弦五重奏 《欢乐的夜晚》， 其音乐体裁 ( 五重奏)虽然来自西方， 但 结 构 既 与 北 宋 “唱赚”中 “两腔相迎， 循环间用者” 的曲式 “缠达”存在某种联系， 又与中国民间吹打乐中 “吹一程、打一程” 等循环交替的陈述方式直接相关; 更有趣的是， 用五件中国丝弦乐器去模拟打击乐的节奏音响，并使这些过去被称为 “过门” 的附属结构，因具备了相对独立的结构规模和艺术表现价值， 而被上升到了可以与主体旋律段落相抗衡的“主体音乐结构地位”。正如沈云芳文章《传统丝弦乐器的音色重构———胡登跳丝弦五重奏作品 〈欢乐的夜晚〉》指出的: “《欢乐的夜晚》 整段地模拟锣鼓乐的音色及株洲沥青瓦全国报价节奏， 并藉此分隔出两种段落类型， 以形成音色循环的曲体结构， 在传统音乐的曲体构成中又衍伸出了新样态”———这种认识观和分析观念， 可以说是既古老， 又新潮。

2. 认定促成音乐结构的主导方面是界

定曲式性质的重要方法之一株洲沥青瓦全国报价西方调性音乐的分析， 宏观布局主要体现在调性布局以及主题的对比再现关系方面; 段落级别的关系主要看段与段的对比、再现，以及段落内乐句的和声呼应关系; 微观分析主要看动机的发展。以此构建起 “共性写作”的曲式结构理论体系。中国传统音乐没有 “共性写作” 教育的经历，因而音乐曲式结构的规范化程度不高。但我们仍然可以从乐曲株洲沥青瓦全国报价的旋律 ( 包括曲牌) 布局、板式速度布局、音区音色音响布局等方面找到开启音乐分析的 “钥匙”，并从上述多重结构因素中， 选择出对乐曲起主导结构性作用的方面进行界定和诠释， 兼顾其他。比如: 主题鲜明的作品， 可以**看主题段落的构成和比较各段落之间的关系;如果无主题、无高潮， 只有潜在的三两个音在变化展衍贯穿， 那么， 乐曲的宏观结构，可能就主要借助于对乐曲的速度 ( 如快 - 慢- 快) 、节奏布局 ( 如段落间的节奏音型对比) ，或音区、音色、音响以及演奏法的布局 ( 如琴曲 《梅花三弄》 的音区、音色对比以及实音与泛音音色的成段落变化) 等其他方面去观察了。

3. 从宏观、中观和微观结构等不同层面观察乐曲也很重要学会从宏观、中观和微观结构等不同层面观察乐曲，对于民族音乐分析也很重要。因为音乐的运动与表现是通过多重结构发挥作用的。以速度布局为例: 我们不仅要归纳出某乐曲的宏观 ( 总体) 速度布局是 “递增”的， 还要观察到各中层段落内还可能包含渐快、渐慢等局部性变速运动 ( 而并非都取 “直线增速” 式) ， 此外， “微观结构”中的速度节奏 ( 包括单个音) 在腔化处理过程中的 “延迟”“拖腔” 等弹性变速处理也很多见———正因为有了三个层面共同的作用，才构成了中国乐曲如此丰富多彩的弹性变速运动， 并成为乐曲的一种株洲沥青瓦全国报价结构力。旋律音调和音响音色的观察也大体如此，不再赘述。在 “华乐杯评论” 参赛的文章中，很多人已经注意到了 “核心音调” 贯穿对于乐曲的凝聚力作用和民族器乐音色、演奏法在改革中的不断出新， 并将音响音色纳入了分析的视野， 这些思路对民族音乐韵味的深入**和个性化音乐分析也会产生积极影响。

4. 音乐结构中段落性质的认定乐曲的段落划分， 只是音乐本体分析的第一步， 之后还需辨明段落的性质和段落之间的关系。比如， **个段落是引子呢， 还是音乐的主体段落 ( 包括带有引子性的主体音乐段落) ? 在之后的各段落中， 哪些是主体结构， 哪些是补充性段落或连接等附属性段落? 较后部分是尾声还是含尾声性功能的主体音乐段落? 此外， 哪几个段落关系近?哪几个段落关系远? 这些段落是通过什么株洲沥青瓦全国报价逻辑关系组合的? 所有这些比较， 对于曲式类型的界定都非常重要。

还以 《秋湖月色》 为例， 虽然其宏观结构采用了对比再现原则， 可以分为三个部分，但在 “华乐杯评论” 的征文中，有人界定它为 “典型的再现单三部曲式” 却仍显不够恰当。如它的 “**部分”， 有人分析为 “a、b、c、d 四个乐段”，但它们是不是 “四个乐段”? 如何解释这 “四个乐段”的关系? 就已经关乎到乐曲的整体到底属于单式结构的曲式 ( 如单三部曲式) 还是复式结构的曲式 ( 如复三部曲式) ， 抑或是其它比较自由的再现三部性结构样式等类别区分的问题。在我看来，该曲**部分内的几个段落， 大都类似于 “一唱三叹” 的关系，只不过是先后采用了*奏、乐队重复奏， 补充性段落陈述以及再补充等， 因而形成了基于单一形象的线性段落排列。这种写法使音乐的陈述更为从容， 流露出某种不同于西方音乐结构的中国传统审美意识。除此而外，该曲**部分株洲沥青瓦全国报价与*二部之间， 还采用了连接过渡———这些写法， 对于 “典型的再现单三部曲式”而言，也并不典型。即便面对那些结构模糊的乐曲， 我们仍然可以从音乐陈述中的起伏变换、速度节奏变换， 以及音区、音色 ( 包括演奏法) 的变换逻辑中， 寻觅出结构的主导依据， 并归纳出它们是按照 “起 - 开 - 合” “起、承、转、合”抑或是 “散起 - 入调 - 入慢 - 复起 - 散出” 等 “潜意识” 地固存于作曲家、演奏家心里的音乐陈述经验、套式或 “秘密口诀”揭示出来，分析也就算达到了目的。

5. 如何面对当代音乐对传统曲式的突

破和多释性特点曲式类型的划分， 从根本看， 只是学者们为了音乐创作和研究方便而对千变万化音乐结构的人为规范。但有时这种分类也会给我们带来很大的麻烦。因为世界上就是有会飞的鱼，也有不会飞的鸟， 各株洲沥青瓦全国报价种不典型的事物常常会在分类时给我们带来困惑。所以我们**学会透过现象看本质。当代作曲家的信息来源很广， 可以启用的结构方式也很多， 更兼这是一个非常强调个性化作曲 ( 而不是共性作曲) 的时代， 所以， 非要采用古典曲式的标准为自己分析的乐曲在经典曲式中找个合适的名称， 有时就会遇到困难。更有为了乐曲归类而 “削足适履” 者，其做法也欠科学株洲沥青瓦全国报价。